Stereo

Avant l'émancipation de son style avec Frissons et Rage, Cronenberg réalisait ce moyen-métrage très particulier, où le son et les dialogues se voient remplacés par des voix-off traitant d'une espèce d'énorme baratin scientifique concentré sur la télépathie humaine. Il faut ainsi y discerner un humour omniprésent, qui s'ingénie, non sans subtilité, à malmener les théories scientifiques bancales quant à la facette cérébrale de l'homme. Dans un noir/blanc somptueux et des décors d'immeubles ultramodernes sans fin, le cinéaste semble d'ores et déjà manifester un goût ostensible pour les ambiances feutrées et cliniques, même s'il ne développe encore le caractère horrifique et grand-guignolesque de ses œuvres futures. Il filme une poignée de cobayes humains dont les attitudes nous sont décrites par les commentaires des narrateurs et l'on retiendra la saisissante composition de Ronald Mlodzik – qui héritera par ailleurs de rôles plus anecdotiques dans Frissons et Rage – dont le physique et l'expressions si étranges suffisent à marquer l'esprit. Toutefois, malgré l'intérêt dont il fait montre, Stereo peut ennuyer par son absence catégorique d'intrigue, se limitant à une succession de saynètes explicatives, ce qui a pour cause de le rendre purement expérimental et difficilement accessible.